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本文系中国国度历史原创文章

文章来源：《中国国度历史》叁拾叁期

现时跟着科技最先，超越是电脑、网罗、智妙手机的普及，阅读早已插足了“读图（屏）时间”。在往时，要想通过“读图”实时取得新学问，只怕惟有定时出刊、图文并茂的画报才能得志这一需要。从19世纪末画报传入中国至1949年，类型不同、作风不一的画报前前后后有几百种，但不管以什么样的圭臬来估计，谈及中国画报的历史，《益友》画报是不管如何绕不开的，号称“民国第一画报”。中国新闻史筹商的奠基东说念主之一方汉奇教授说，“《益友》是中国新闻史上办得最到手、影响最大、声誉最隆的一家画报。它的代售处宽阔全世界，号称中国当代新闻史上出书时期最长、刊行范畴最广、刊行数目最大、报说念信息最实时、实际最丰富的一部大型空洞性新闻画报”。这到底是如何的一份画报呢？

1926年2月15日，遍布上海三街六巷的报童们手里举着一本册清新的掀开本画报叫卖，画报的封面是一位手捧鲜花、巧笑倩兮的妙龄女郎（即自后红极一时的影星胡蝶），街上许多东说念主被诱惑，纷繁购买，事前莫得进行告白宣传的《益友》画报以这么的方式与读者碰头了。从1926年《益友》画报创刊至1945年停版，在20年的时期里，《益友》共出刊172期（因统计口径不同，亦有174期之说。另有特刊2期），除笔墨外，刊登各类彩图400余幅，像片3.2万余幅，实际涵盖政事、经济、科技、文化、教养、社会生存、国内国际新闻事件、各界东说念主物等方方面面，为读者展现了一幅幅其时社会生存的高大画卷。《益友》画报代售点宽阔国内各大城市和国际多个国度地区，成为其时中国了解世界、世界了解中国的进军窗口。此外，动作空洞性大型画报，《益友》创刊时期失色国著名的《生存》杂志要早10年，比苏联《栽培》画报早4年。

《益友》画报创举东说念主及首任总裁剪——伍联德

一份刊物的灵魂东说念主物是其总裁剪（简称“总编”），总编的作风即刊物的作风。《益友》之是以20年畅销不衰，与其创举东说念主兼第一任总编伍联德密不可分。提及伍联德，有东说念主可能认为是那位著名的各人卫生众人，他也办过画报吗？非也，

图1《益友》第1期封面

图2伍联德与伍连德

此伍联德非彼伍连德。《益友》创举东说念主名伍“联”德，防疫众人名伍“连”德，两东说念主都为今天广东台山东说念主，眷属都与国际华裔相干联，很容易搞混。自后，伍连德还为《益友》的“生存回忆”栏目写过稿子。

伍联德生于1900年，其父早年在好意思国洗衣打工，家中靠父亲邮寄汇款度日。伍联德在广州岭南大学读大学预科时，与同学谐和翻译了一本番邦好意思术文章《新绘学》，投止到上海商务印刷馆被继承后，得到300元的稿费，这在其时但是一笔巨款。两东说念主到十里洋场的上海滩游玩了一个月，上海一游超越是参不雅商务印书馆的阅历让伍联德萌发了投身出书行状的念头，并终生奉献于此。

大学预科毕业后，伍联德拒却了父亲到好意思国读大学的安排，义无反顾投身出书行业。因为此前有为商务印书馆翻译好意思术文章的阅历，伍联德被商务印书馆委派，商务编译所长处王云五安排他从事儿童绘画方面的就业，其中包括其时很少有东说念主触及的好意思术图案字。在商务印书馆的3年里，伍联德积蓄了就业警戒，练习了出书印刷工业的进程，为以后自强门庭打下了基础。从商务印书馆离职后，伍联德与一又友谐和创刊了名为“少年益友”的儿童刊物，近似今天的绘本，出于资金穷乏、实际单薄、印制轻视等诸多原因，《少年益友》很快短命。

经此一败，伍联德清雅反念念后认为《少年益友》短命的最主要原因是资金不充裕——刊物印刷质地不高，不成诱惑读者，如能有我方的印刷厂就不会受制于东说念主了。为此他从上海跑到广州、香港等地找关系、拉投资。在自沪至港的汽船上，囊中憨涩的伍联德只可住三等舱。在这艘船的头等舱里，上海先施公司总司理欧彬的夫东说念主谭惠然是《少年益友》为数未几的读者之一，她偶然得知伍联德也在船上，故意到三等舱去看他。交谈之中，欧彬夫东说念主提及其夫生前有一印刷所，但处分乏东说念主，伍联德如能接办，她愿廉价转让。但即使这么，伍联德也拿不出钱来，欧彬夫东说念主以上海女子生意银行董事长的身份为其作念担保，伍联德才得以贷款盘下了该印刷所。在创业初期，欧彬夫东说念主赐与了伍联德经济上很大的守旧，不错说是伍联德在行状上的“贵东说念主”。伍联德邀请同学余汉生参与入股合办。1925年7月15日，伍、余二东说念主合办的“益友印刷所”正经开业，有三部印刷机，主要业务是承印其时社会崇高行的单张彩页，余汉生善于迎接，伍联德钻研印刷，二东说念主通力谐和，益友印刷所很快就日渐兴隆、小有名气了。印刷所的贪图走上正轨后，伍联德心中的“益友”梦又初始苏醒，他不再得志于为顾主印制单张画册的来件加工，激越要创立一份空洞性的大型画报。经过悉心策划，半年多之后，《益友》在上海滩问世，其英文称呼仍沿用了“少年益友”的英文翻译“Young《益友》出刊后一炮打响，8开的超掀开本、邃密无比的说念林纸、铜版彩印，封面的好意思女笑靥，一时激励抢购，首印的3000册很快被一扫而光，自后又络续加印了两次共4000册，累计销量达到了7000册，在其时这个印量也曾很贫乏了。

1926年11月，伍联德赴东南亚、好意思国等地了解《益友》在国际刊行、销售的情况，趁便在当地华裔华东说念主中招股，这为自后推行本钱奠定了基础。1928年8月，益友公司改制为股份有限公司，名为上海益友史籍印刷股份有限公司，自后经过3次召募，股本资金达到60万元。从寂寂无名的益友印刷所发展到范畴纷乱的益友公司，伍联德创造了当代出书业的奇迹。

《益友》一炮打响后，伍联德时不可失在一年内连结创办了4家按期刊物，即《艺术界》《当代妇女》《体育世界》《益友银星》，因业务繁忙，从第6期《益友》初始，伍联德不再亲身参与裁剪事务。1935年4月，因益友公司股份、贪图处分等发生纷争，伍联德被动离开益友公司，尔后在《大好意思画报》作念过几期主编。1954年8月，伍联德在香港出书《益友》画报国际版，直到1968年病重难以为继始告放胆。动作中国第一份大型空洞性画报的创刊者，伍联德给《益友》注入了灵魂。1984年，伍联德之子伍福强在香港复刊《益友》,1998年终刊。伍氏父子两代东说念主的《益友》情缘难以割舍。

《益友》画报的自己定位、办刊念念想

《益友》画报发端、成名、怡悦于上海，其底色是都市文化，诚挚读者是中产阶层及以上群体；《益友》的主邀功能是失业、文娱，带给东说念主精神上的消弱和清闲，这小数在《益友》第2期刊登的“编者按”中体现得很明确。

作就业到劳倦之时，拿本《益友》来看了一躺，包你力气勃发，作工还要好；常在电影院里，音乐未奏、银幕未开之时，拿本《益友》看了一躺，比拟四面睥睨还要好；坐在家里没事干，拿本《益友》看了一躺，比拟拍麻雀还要好；卧在床上眼睛还莫得倦，拿本《益友》看了一本，比拟眼睁睁卧在床上白天见鬼还要好。

这则“编者按”中有3个“躺”，尽显读者在阅读《益友》画报时的安然、平缓，概况与今天的东说念主躺着玩手机、刷视频的感受差不了若干，高慢、愉悦，莫得职守。在《益友》100期记忆特刊上，编者写说念：

《益友》无东说念主不读：主妇、当代女性、工东说念主、巡捕、老翁子、掌柜先生、剧场的顾主、茶肆里的茶客、摄影场内的就业者、学生、小学生；《益友》无处不在：在茶几、在厨房、在梳妆台、在收音机旁、在钢琴上、在缝衣机上、至于在书架上，不用说必有《益友》，在旅行唱片机上、在公园里……

早期的《益友》画报，并莫得超越明显的主题、主旨，也莫得较为明晰的线索、条理，实际编排甚而有些错杂。跟着践诺与发展，《益友》逐渐酿成了我方明晰、明确的办刊念念路。1928年4月，在第25期《益友》出刊时，伍联德文告了对《益友》的定位和生机：

图3益友无东说念主不读、无所不在

咱们本日的中国，民智未开，教养颓靡，咱们不错果决地说，即是因为书报太穷乏的原故。咱们要民智开，教养兴，独一的路途，即是要多出书书报……咱们也肯定出书印刷的劳动，是开导民智，普及教养的独一就业，闾阎们勤快、奋发，来为“益友”，更但愿益友关于咱们中国也有大批的孝敬。

在伍联德看来，益友的就业是：“以出书业保国育民，以印刷业富国强民。”益友的但愿是：“但愿咱们‘益友’当今所抱着这一普及教养、流露文化的贪图保捏到底，不见异而念念迁，不因难而念念退；更不受任何势力的欺诈。”到1934年，《益友》画报出刊至第100期时，伍联德对这一定位的默契愈加明确、具体，即“文化之鼓舞、智识之灌注”，他说：“以图片灌注学问、浅易易晓，实为目下普及教养之最善器具。”《益友》主要的裁剪东说念主员莫得党派配景，莫得明确的政当事者张，也莫得权臣的坚韧形态倾向。从这小数上说，《益友》不是一份立异的刊物，但也不是没落、蜕化的，至少是中立的、最先的。超越是在抗战爆发后，《益友》紧跟时间变化，从展现十里洋场的歌乐荣华飞快转为抗日战场上的金戈铁马，体现了民族大义和爱国情感。

开启民智、灌注学问——《益友》构建的当代景色

为鼓舞文化、灌注学问，达到开启民智的宗旨，《益友》充分主张画报的上风，以图文并茂、以图为主的方式向读者展示了一幅幅确凿、机动、详尽的当代化图景。主要涵盖了几个方面：

1.以高堂大厦为代表的当代城市形象

《益友》发端于有“万国建筑展览会”之称的上海，在这里，各式类型的西法建筑辐较云集，是最具代表性的当代标志。第58期《益友》刊登了一组8张图片，冠以“当代漂后的标志（symbols of our time )”总标题，隔离是：工场的烟囱高下林立、无线电台高插云端、弧线与直线之合奏（由窗内望外）、都会的钢铁（由铁桥纵眺）、伟大的工程（桥梁锻造情形）、热与力（钢铁锻造情形）、狂歌醉舞（爵士音乐流行于当代）、纷乱的好意思（大风琴之声管）。这8张像片中，除了后2张体现了其时的音乐前锋，其他图片中都是当代建筑或与之关联的事物。在阿谁时间东说念主的心目中，这即是当代漂后的表征。

在第87期《益友》注销的一组总题为“如斯上海——上海的声光电”像片上，对由声光电营构的当代化都市生存进行了多标的的展示，包括：夜间街灯照射下宛如日间的南京路、舞厅里狂欢的歌声、江面上汽船鸣响的汽笛、播音电台里涟漪的乐声、汽车喇叭的鸣响、空中交汇的有轨电车的电线、拖着“长辫子”的有轨电车、电话、电影摄影诱导、百乐门舞厅的灯光、大上海剧场的夜色。近似这么的当代化场景，险些在每一期《益友》画报中都能找到。

图4当代漂后的标志

图5 如斯上海——上海的声光电

2.整洁、便捷、甘心的当代住宅形象

当代化的城市中，当代化的家庭应该是什么样的？第50期《益友》一组题为“最新型住宅成列”的像片描写了其时当代化家居的景色。

客厅：墙壁图案及检椅家私神志新颖。

卧室：深色花纸裱墙使东说念主嗅觉缓和；墙壁色彩疏浅使东说念主嗅觉

儿童卧室：简略而兴味。

除了图片谛视笔墨外，从像片中不错看见客厅中有壁炉、沙发、地毯等先进成列。

除了当代化的家居环境除外，最流行的商品亦然当代生存必需的，这些在《益友》刊登的林林总总的告白中得到了充分展现。好意思籍学者李欧梵在其所著《上海摩登———种新都市文化在中国（1930—1945)》一书中，对《益友》画报兴建的一整套都会当代性“遐想”列出了一份商品清单：东方贸易有限公司坐褥的烧饭电炉，上海煤气有限公司的自来火炉（告白上标明了近来中国度庭已多以自来火炉换用煤炉，因这种火炉尤适中国度庭冬日之用，以达“全家卫生”），影相机，摄影店，阿克发和柯达菲林（一家杂志以用此摄影为荣），电板（EvenReady)，留声机和灌音机（Pathe和RCA)——尽管还莫得电话——以及钢笔。第七期上的永安百货香港分店的告白是一个简略的镶拼画面：康乐令钢笔（一个着西服的男士在使用它），各式棉纱布疋，天鹅牌丝袜线袜，啤酒（Pikner Art Export)，以及一份《益友》画报。对一个当代家庭的内表里外日常享用来说，这些东西可说是皆全了。

图 6 最新型住宅成列

3.科学、健康、漂后的当代生存方式

在《益友》营造出当代化的城市、当代化的家居这些意想后，动作主体的东说念主应该如何展现当代化的生存方式呢？在《益友》102期中一组题为“如何分拨逐日之二十四小时———张圭臬的生存时期表”的图片给出了谜底（图片中的代表东说念主物为一后生男性）：早起磨练洗漱，然后是好吃的早餐，浏览晨报上的最新音书，戴上弁冕坐汽车上班，办公室专心就业，午餐后小憩休息，下昼赓续就业，放工后先回家静休半小时，到公园漫步呼吸新鲜空气，回家享用晚饭，饭后至睡前至少阅读一小时书本。客不雅地说，这份二十四小时作息时期表如故比拟科学的，即使放在今天，那些在大城市过着 996 式打工生存的上班族还真不一定能结束。其中有健康方面的条件：早起磨练、养分三餐；有模样仪表方面的条件：衣装多礼；有专心就业的条件；有愉悦身心的条件：到公园漫步；有文化学问上的条件：阅念书本。通过健康、仪表、就业、身心、文化等多方面的培养，经过当代化的生存、就业、学习、文娱的熏染，当代化的东说念主的形象也就呼之欲出了。

图 7 逐日之二十四小时---一张圭臬的生存时期表

读者至上、与时俱进——《益友》20年畅销不衰的巧妙

《益友》画报自创刊一炮打响后20年间一直畅销不衰，且销量一直遥遥最先。证明 1932 年上海邮政局挂号杂志的销量统计，《益友》刊行量当年在上海仅次于邹韬奋主编的《生存周刊》。《生存周刊》1933年12月被当局查封后，《益友》成为其时上海杂志的销售冠军。《益友》上曾注销一则读者来信：由于其时国内军阀割据，有的省份自行铸币，币制相称错杂。有位远在云南的读者很难取得订阅《益友》所需的银钱，于是给裁剪部寄来用头发编成的表链一条，用来充抵订阅《益友》的用度，要是不行的话，他将改寄云南特产 茶叶、火腿或大头菜。可见读者对《益友》的深爱之情。这是如何作念到的呢？

从《益友》的开本、纸张、印刷、页数等外皮神情看，民国初年， 流行以《东方杂志》为代表的 18 开版式，自后络续流行16开、23开、32开等小开本，《益友》自创刊开端即为大型的8开本（节略两张A4纸并列），以独步天下之势把其时流行的小开本杂志、画报比了下去，毕竟尺幅巨大更能诱惑眼球。《益友》一初始是使用铜版印刷，纸张为说念林纸（今称胶版纸），从第37期初始，纸张改为更高等的铜版纸，印刷出来的截止更好。从第45期初始，益友托福商务印书馆使用先进的凹版滚筒技能影写胶印，纸张也由铜版纸改回说念林纸，虽然纸张质地裁汰了，但成绩于先进的印刷诱导，呈现出来的截止更好，图片愈加明晰，也裁汰了成本。《益友》画报继承书刊式装订，第 1 期为24 页，以后跟真的际推行，页码逐渐增多，最多的时候到了76 页，相称于16开本的书100多页了，用来消闲、消弱、应对时期是再好不外了。

动作空洞性画报，《益友》实际之丰富、触及面之广，如实令东说念主叹为不雅止，举凡政事、军事、经济、科技、社会栽培、工业、农业、生意、交通输送、教养、体育、文化艺术、戏剧电影、山川风景、名胜奇迹，最新国内 外新闻阵势，军政首级、众人学者、文假名东说念主、电影戏剧明星、作者、画家、音乐家以及奇闻逸事、街谈巷议、家庭生存等，都能在其中找到。“其时就有东说念主说《益友》 画报一卷在手，学者众人不认为肤浅，村夫人孺不嫌其 精熟，一致观赏。”

画报以图片为主、笔墨为辅，《益友》画报给东说念主印象最深入的即是其封面。自创刊初期，《益友》就基本笃定了我方专有的、具有高度辨识性的封面作风，尔后虽几经退换，其封面的主体框架并莫得发生很大变化。其有代表性的性情包括：一是封面上刊名“益友”两个好意思术字系伍联德亲身遐想，这在其时是未几见的；二是封面上“双鹅”图标是益友的独家钤记；三是封面上的刊名、期数、日历、刊行地址等要素均以中英文标出（刊物内页正文中也如斯），彰显着《益友》的国际化视线和追求。

图 8 益友怀旧录 100 期封面集锦

除了这些元素除外，《益友》画报让东说念主印象最深入的即是其封面东说念主物了，超越是占绝大比例的“益友封面女郎”。生存、失业类的杂志封面选取年青、漂亮的女性来诱惑读者是最常用的营销技能。“《益友》封面，从创刊初始，一直是以年青闺秀或著名女演员、电影明星、女体育家等的肖像作封面的。”《益友》全部封面东说念主物中惟有 11 期封面为男性（有名姓的为孙中山、蒋介石、冯玉祥、朱德、李宗仁、张发奎、白崇禧等东说念主），占比相称少，且大部分汇集在全面抗战爆发后。《益友》封面女郎以好意思艳、优雅、芳华、健康、前锋的形象示东说念主，不同于逆来顺受敛迹下的传统女性，展示了当代都市里落寞、自信、积极的新女性形象。

《益友》封面女郎以电影明星、歌星居多，第1期为电影明星胡蝶，其时胡蝶尚未大富大贵，直到 1933年才当选为“电影皇后”，而《益友》其时就发现了胡蝶的后劲，可谓慧眼独具。

超越值得一提的是，《益友》第 34 期封面刊登的是华裔演员黄柳霜（Anna May Wong）的肖像，黄柳霜祖籍广东台山，与伍联德是同乡， 自幼在好意思国生存，是好意思国电影 史上最著名的华裔电影女明星之一。2022 年 10 月，好意思国铸币局刊行了一枚25好意思分硬币，上头铸刻的即是黄柳霜的肖像，她也成为第一位出当今好意思国货币上的亚裔。

此外，一代名伶阮玲玉、 徐志摩的浑家陆小曼、阻挠在汪伪政府内的中统女特工郑萍如、其时有“好意思东说念主鱼”之称 的拍浮健将杨秀琼等著名女性都登上《益友》封面。

图 9　黄柳霜

《益友》相称防御与读者的互动，第2期“卷头语”写说念：“看 了《益友》之后写封信来告诉咱们的缺欠，并加以指正，比拟的写逢迎信来给咱们还要好。”在“卷首语”下方刊登了一封标题为“欢快接受的一封信”，实际是一位读者品评第1期《益友》的实际过于驳杂，编排也莫得什么顺序，莫得合理分类。伍联德知过必改，不护短，将品评来信全文照登，体现了《益友》从善如流、闻过则改的精神。《益友》画报中长设“裁剪室日志”，既刊登读者来信，也刊登裁剪的回答，酿成了读、编两边的互动。

在阿谁莫得网罗、手机投票的年代，益友也组织过大型的“婴儿选秀”步履，哄动一时。从 1926 年 9月第8期初始，《益友》集会 7期举办“婴儿竞赛会”，参加者提供婴儿像片，《益友》登出标志序号和选票，由读者来信投票选出“最矫健”的婴儿，这项步履由好意思国宝华牛奶公司援救，建立 400 元奖励前30名。该项步履参加者奋勇，好评如潮，在社会上掀翻了一波“矫健婴儿”的飞腾，极地面增强了《益友》的社会影响力。

敢闯敢试的开拓者、优秀的裁剪戎行、邃密无比的封面加上丰富的实际、一流的印刷装帧、精熟的营销技能，诸多身分兼并在沿途，《益友》画报在同业如林的大上海站稳了脚跟并遥遥最先，从上海走向世界，从中国走向世界。第 100 期《益友》特刊号上刊登了一幅题为“益友读者遍天地”的巨幅世界舆图，上头标出了分散在各大洲《益友》的代售点，今天在许多国度的藏书楼里储藏有全套或部分《益友》画报，从侧面印证了《益友》的全球影响力。

名东说念主与益友

一份刊物的社会影响力，闲居读者的肯定和讴颂诚然很进军，要是能有社会闻东说念主的推介和宣传，更能起到一本万利的截止。《益友》相称防御邀请名东说念主宣传、推介，从第 13 期初始，每期都刊登其时社会各界名东说念主、要东说念主为益友的题词。军政界的有胡汉民、谭延闿、于右任、吴铁城、戴季陶、潘公展、宋子文、张学良、孔祥熙、吴稚辉、何应钦、林森、蒋中正、孙科、甘乃光、张群、蔡元培、唐绍仪、杨杏佛、李宗仁等，文化艺术界的有王云五、孙伏园、高长虹、田汉、胡适、邵洵好意思等，这些作风相反的书道题作既晋升了《益友》的文化品位，又是最佳的告白宣传。闻东说念主题字仅仅惊鸿一排，不够深入。从第45期初始，《益友》以“当代到手东说念主士自述”为题，集会刊载7篇名东说念主自传，文告了其时球王李惠堂、画家徐悲鸿、交际众人黄警顽等东说念主的自述，让读者深入了解他们的到手阅历。1935 年1月，《益友》开设“名东说念主生存回忆录”栏目，第 1 期为冯玉祥将军撰写，题为“我的荷戈前后”，尔后络续还有甘乃光、丰子恺、洪深、伍连德、陈公博等东说念主撰文参与。

与《益友》相干的诸多名东说念主中，鲁迅应该是最值得记叙的一位。鲁迅 1927 年 9 月自广州抵沪后，一直在上海居住。1928 年2月 25日，时任《益友》画报主编梁得所，在画家司徒乔的追随下到鲁迅居所去拜访鲁迅。梁得所给鲁迅带去了《益友》画报和我方的散文集《若草》，并苛刻了要在《益友》上刊登鲁迅像片的条件。鲁迅滥觞莫得答理，后经梁的劝说如故得意了（自后梁得所 1932 年从益友公司离职，次年创办《各人》画报，向鲁迅苛刻刊登像片的苦求后，鲁迅却拒却了）。由于其时鲁迅手头莫得符合的像片，于是约司徒乔三日后给鲁迅画图速写。司徒乔完成速写后，梁得所又征得鲁迅得意，于3 月 16 日带影相机到鲁迅寓所给鲁迅拍照，其时共拍摄了4张像片，临了选取了一张鲁迅坐像，这张像片自后广为流传，也用在了《鲁迅全集》中。4月30 日，《益友》第 25 期刊登了司徒乔的速写、鲁迅的像片，梁得所的拜访记以及鲁迅得意注销的原登在《语丝》上的列传等。就这么，鲁迅与《益友》画报、益友公司建立了研究。30年代，益友公司赵家璧在主编“益友文体丛书”和“新文体大系”的时候，鲁迅都参与其中并赐与恣意守旧。

1936 年 10 月，鲁迅病逝。其时《益友》画报第 121 期也曾编好，部分也曾托福印刷，得此音书后，益友临时毁灭 4 个版面的实际，代之以《一代文体行家鲁迅先生之丧》，全面报说念鲁迅治丧的相干情形，展现了社会各界对这位一代文假名东说念主的怀念和怀念之情。3 个月后，鲁迅夫东说念主许广平给益友带来一封搜集鲁迅先生书信的缘起，但愿借助《益友》画报的巨大社会影响，全面搜集鲁迅的交往信函，为编写鲁迅列传搜集基础材料。《益友》第 125 期刊登了这一缘起，在短时期内就搜集到了 800 余封信件，为筹商鲁迅生平积蓄了珍视的第一手良友。

图 10　鲁飞快写画像、坐像及小传

《益友》创刊距今也曾近百年，“益友遍天地”的盛况也曾变成千里淀在历史深处的远方记忆。当年《益友》刊登的新闻也曾成为今天的历史。了解历史、了解一个时间的生存面容，除了严肃的历史学文章除外，图文并茂的画报无意能够提供更多的细节和信息，仅从这小数来说，《益友》就值得今天的读者重温、追忆和念念考。

文章作者：解放撰稿东说念主 郑强

（本文仅代表作者不雅点，不代表本号态度）